“最近有人找我拍電影，你相信嗎？” 一碰面，曲家瑞就用她那速度快得每秒至少可以說個字、節奏感十足的語調說。“要是可以的金馬獎，我就拍。”還來不及接話，她就自我調侃大笑了起來。
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曲家瑞小檔案：實踐大學時尚與媒體設計研究所助理教授兼所長。美國紐約哥倫比亞大學藝術研究所碩士、紐約古柏聯盟學院藝術系學士。集大學教授、藝術家、策展人、作家、二手玩具收藏家等多元身份于一身，活躍于媒體與設計界。
曲家瑞的名言是“喂，幹嘛不做你自己”。只是現在詮釋這句話，她又有新的方式。
剛回國教書時，她挑戰的是大學老師在校園內的角色，把裸體模特兒引進大一新生素描課、帶著學生去pub、環島拜訪檳榔西施……，儘管率性作風為她引來“麻辣女教授”等各種稱號，但不僅學生愛她，連碰到青少年教養問題的父母，也喜歡找她提供建議。
如今，曲家瑞要挑戰的，則是社會對大學教授的理解框架。這一年多來，曲家瑞在螢光幕上走了很多嘗試。
她上綜藝節目，分享自己各種成長、摸索的歷程，誠摯加上直率不做作所創造的收視“效果”，讓邀約愈來愈多。今年初，曲家瑞甚至粉墨登場，除了唱起歌仔戲，更在公視戲劇《愛你一萬年》中客串演出。
從學術圈進入演藝圈，曲家瑞說，這對她猶如一段“班傑明的奇幻旅程”，是順著機會探索自己未知的可能， 也試圖再打破那些不必要的刻板束縛。
在另一個領域的探索，“讓我47歲，好像還在過17歲的生活。”她笑著描述，“而且我已經等不及57歲快點到來，很想知道那時候的我會怎麼樣。”
誰說人生的探險要有時間？曲家瑞要用她身上的實驗證明：做自己， 是值得用一輩子追求的3個字。
最近用“百變”兩字來形容你， 真是再貼切不過了。上各種節目談話、表演，爲什麽做這麼多大膽嘗試？
我是個沒有計劃的人，覺得不要計劃、像水一樣跟著情勢流動，就不會有太大期望，也不會有太大失望。
當然，這不代表我不做夢，而是人物來了， 我就全力以赴。很多事情，我都抱著興奮、好奇的態度，既然別人對我都比我對自己有信心，那我爲什麽不試試看？
就像很多年前，我接所長時也一樣。一開始我並不想接，我曾經怕別人看不起我， 覺得其他學校的所長都不是像我這樣。可是沒想到，等真的做了， 反倒并沒有人質疑我。如果我在學校可以做到這一點，在外面是不是也可以？
回想起來，一開始上電視，或許跟我爸爸生病有關。兩年前他跌了一跤，把骨頭摔斷了，本來還能走，第2次手術后， 就只能坐在輪椅上，也因為他長期待在醫院中很無聊，我想，上上電視，至少可以跟他說：”我在電視上， 你快點看！”讓他生活有點變化。
電視圈跟學術圈畢竟是截然不同的環境，“跨界”后， 對你帶來什麽影響？
這個暑假，有人寫email給我，說“你是老師，怎麼在電視上講自己的事？”後來我就不再談感情之類的話題。另外，又一次在錄影後臺，也有人問我：“曲老師， 你是不是“欠”很多？不然爲什麽要來這裡？”
我說，沒有啊，因為平常壓力很大，所以來這裡算是“心理治療”。他一聽就說：“怎麼可能！”他們來上節目，要背稿、要準備，壓力很大。
每次我去上電視，並不純粹錄影，我很想知道製作人、導播在想什麽。從一開始去只領500塊到現在，化妝間的形形色色，我都看過，反而覺得這是個奇特的世界，你說演藝圈很現實嗎？有些地方它比學校還有倫理，每個人都長幼有序。我本來不懂這些，但現在也學會了。
其實，我上節目的歷史很久了， 只是最近這一年講的話沒有被剪掉。電視節目的run-down（流程）都是事先寫好的，以前我會突發性講很多話，覺得記性表演才真是，但製作單位覺得我打亂節奏，大部份都剪掉。
現在他們慢慢地不剪了，有一個製作人甚至說，自然的反映才是觀眾期待的，所以即使有時候我“亂講話”，竟然也留在節目里，大家才會覺得我的鏡頭變多了。
我自己做過金鐘跟金馬的評審，這很好玩，以前我憑這些節目，現在我自己在節目中。看到幕後一切，我反而更尊重他們的辛苦。
因為曝光率稿，你變成更像“名人”了， 你喜歡這個變化嗎？
現在我到中南部去，歐巴桑也叫得出我的名字，這是很可怕的事。
我上節目，常常希望挑戰一些刻板觀念。像有節目找我去談“大齡剩女”，我發言以後，其他來賓平論說“你看，太自我，絕對嫁不出去”，或是“講話速度太快，男性絕對不會喜歡”。
他們把我的特徵跟不吸引男性畫上等號，但我要讓觀眾知道，這不是絕對的。
我“單身”跟“不結婚”不是對立的，也不代表我不吸引人，人生有很多可能，爲什麽電視觀眾都要被灌輸這些錯誤的觀念？
很多上我微薄的年輕女生說：“曲老師，以前我們喜歡桃子，但是她結婚、生小孩了；後來我們喜歡小S、大S，他們也結婚了；最後連奶茶（劉若英）都結婚了！現在只剩下你，不然我們都不知道怎麼辦了。”當他們看到我這奇怪的人出現，最常對我講的話反而是：“我希望我到這年紀，還可以像你一樣。”
暑假錄影時，我遇到李昂老師，她對我說，她一直覺得我很特別，帶動了很多年輕女孩。但她說，希望我可以再做一件事：可不可以再為更年期的婦女多說一些話？我覺得這很好，可能就是我終極要做的事。
但是有掌聲，也可能有雜音。你怎麼面對負面的好奇心，就先剛有人問你是不是因為經濟問題上電視？
碰到這問題，我不會不comfortable，因為我腦力已回答100多次。有質疑反而好，因為他在問我的同時，可能回去也想一想，爲什麽要有這種刻板印象？愈多人質疑我，表示愈多人開始思考。
你曾經說過，現在是你人生中最美好的階段，時間點也有關係嗎？
現在的我， 覺得自己最有自信。我有些朋友很早就成名，以前跟他們走在路上，看到有人要簽名，他們不見的會給。當時覺得他們則呢麼這麼大牌；可是想想，也可能好似因為不知道怎麼面對。
我現在年紀夠大、夠成熟，如果換到過去，說不定也沒有辦法。我去南部，有歐巴桑見到我熱情地說：“機車借你，我叫我兒子載你去市場繞一圈”，以前我最怕，但現在一點都不會。
對於在娛樂圈發展， 你有預設一條界線嗎？
沒有。像公視來找我演戲時，我說，你們瘋了嗎？可是他們太專業了，腳本跟規劃都很完整，我才覺得“如果他們覺得我能演，我就去演”。
到現場以後背劇本，而且臨時改稿子就要馬上被，我發現可以訓練自己背這麼長的句子，太棒了。然後，跟我演對手戲的演員教我說：“不是講得快、背得熟就好，要有情緒。”開始演之後，我只能連杯個句子，他卻可以背30局不NG，這讓我嚇一大跳：“哇，一個全新的世界，”太好玩了。
以前我身邊沒有這樣一個人，讓我知道人的可能性可以無限大，現在我想用自己過個測試：連學校教育都講究跨領域了，一個人本來就可以會很多事，那就用自己來做個實驗，但效果可以在別人身上發酵。
會不會因為愈來愈受歡迎，有一天不當老師？
不可能。跟學生在一起，對我來說太重要了， 他們給我很多能量。上電視表演，反而是把人的energy吸走，久了之後會疲乏。
總之，能影響年輕人，是我最開心的。有一次錄完迎回家，突然有兩個女生跑出來跟我拍照，說他們的工作是在櫃檯接電話，說因為我，給他們好大的力氣。我說這太好了，雖然我不知道我說了什麽，可能是說了他們呢不敢說的話，但肯定也都是我以前壓抑在心底的東西。
如果可以，我希望自己不只是實踐的老師，可以是大家的老師。不論我有沒有在學校。
曲家瑞vs王文華看正妹：胸部是父母給的，胸襟是自己給的
王文華：形容人是正妹，我覺得屬於正面的評價，不過還是要看說話者的語氣。“喔，這是“正”妹哦”與「ㄟ，這是正『妹』呀」就不太一樣。至少我每次稱讚別人是正妹，都是很誠懇的。
曲家瑞：哈哈哈，至少還是個妹就很了不起。我之前上好幾個電視節目，都在談淑女為何不結婚，我就很火大，因為在外面，大家都稱呼我是正妹教授，所以我說還算是個正妹，這是很好的讚美。
不過，奇怪的是，現在的正妹都有個look（型），不管是廣告、網路上的妹，很漂亮，卻讓人覺得這些妹都長得很像。例如電視節目流行談卸妝術，發現女生不管是16、25、30歲，卸了妝都變巫婆，因為大家的妝法一模一樣，化妝后都一樣正。
感覺上，我們進入了一個虛擬世界，正妹是塑造出來的，經過包裝的，所以都長得一樣。可能因為大家害怕被人看到真正的自己，以至於都用同樣的妝髪、手勢、很害羞就嘟嘴等呈現自己，一股腦兒往一個方向去模仿。也許大家覺得這是最安全的，但太狹隘了。
如同我在學校教書，當我覺得班上某個人畫的很好，把他的作品貼在牆上講解，再請大家回去畫，半小時后，全班都化成那個樣子。學生會說：“因為你說這個好，這樣才安全，我畫我自己的，不好怎麼辦？”
以前還會罵學生，要他們堅持原則。後來我發現越罵，他們越害怕，倒不如給他們更多的選擇，班上50位同學，我竟然選了30張，一開始他們不知道如何挑選適合自己的，久而久之就不選了，會慢慢發展出自己的風格。
王文華：呼應家瑞說的，我覺得正妹現象的定義與舞臺都太窄化了。一般人定義正妹，通常會從兩種角度來看，身材與年紀，一定要很年輕、瘦瘦的，但能符合這種定義的人，是極少的一群人。
而且隨著時代數位化，正妹也“數位化”了。我發現媒體報導正妹，一定先將她的三圍、胸部尺寸，全然的數位化描述。除此之外，好像都沒有人關切她的才氣、氣質、內涵，甚至她的怪、壞、味道都沒有了。當一個人被數位化后，其他人當然認不出A或B的差異性。
正妹的舞臺也窄化了，大部份都在做show girl，為何不是藝術家或創作家？例如Lady Gaga就是正妹，她創造了多少的創舉？
曲家瑞：其實你若果長得漂亮、身材好，是很棒的事，當然可以盡情表現，但不能讓身材或臉蛋成為獲得肯定的惟一工具。
假設爲了讓大家認識我，必須這樣裸露身體，就會牽扯到我們仍是男性角度的社會觀。為何沒有“正哥”？因為正妹是男生取來將女生的，這些表現都是給男生看的，女生應該要欣賞自己、取悅自己。
如果問我什麽是正妹？我覺得她一定要很有氣質、談吐好、超級脫俗。她走出來，根本不需要妝髪、高矮胖瘦也無關，那就是正妹。
王文華：正妹傳得很暴露，引起大家注意，本來是種解放。但現在這些暴露的裝扮反而成為束縛，讓每個人若想被注意，就必須跟著做，當你完全憑才藝出現，卻沒有人注意你時，就表示解放已經變成枷鎖。
曲家瑞：我覺得注重外表絕對是好的，但我們肯定還在某一種過渡時期，一開始，大家都會先朝一個樣子走。之後再慢慢碰出火花，每個人擁有自己的定位。
我想到1984年，我在美國年藝術學校時，踏進校門，發現每個人都有自己的look。我大學試了非常多種造型，就是爲了找到自己最對的位置。
王文華：我們不需要有士大夫的觀念，覺得靠外表吃飯不好。但要提醒年輕人，外表與內在的長處是不成正比的，內在的長處通常會隨著年紀增加而增加，外表則是隨著年紀增加而減少。如果大家一時到這兩種技能的根本不同，仍選擇了求外表的行業，就要盡可能發揮潛力。
我常常認為，人在20歲前，外表好是爸媽的功勞，但20歲后，要考自己努力，胸部是爸媽給的，胸襟是你給自己的。希望正妹現象能給大家一些壓力，讓自己變得更有氣質、更特別。而且先把腦子弄好，再弄胸部，絕對有大加分效果。
曲家瑞：我也想提醒廠商，不要只顧賺錢，而物化女孩子。爲了賺錢，廠商當然會把這些女孩當成營利工具，但也要替他們想想未來，幫助他們有機會看到自己的好，而不是只符合廠商要的好。不要利用完了他們，到了某種年紀又把他們推開，再找新面孔，讓他們失去了自己。
當然年輕人也不要傻傻地想說：“我今天紅了，要抓住青春的尾巴，要趕快賺錢。”反而要去想，是不是真的有把天分與才能發揮在這裡？
下次若有更正的人出現時，要怎麼辦？
正妹的頭銜是別人給我們的，但我們不要活在別人給我們頭銜的框框底細啊，要走出自己的路。
王文華：記住，除非完全走外表路線， 否則“正”只是夫家價值，不是核心價值。發展個人特色和專長才是正妹生存之道。
來源：http://www.cheers.com.tw/article/article.action?id=5031032&page=1
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